终于正式开始拍摄，不用再跟徐晶蕾每天去地铁上体验生活，陈昕放下一切杂念，彻底进入状态，每天沉浸在了‘建斌’的人生里。
这个角色身上值得挖掘的东西太多了。
《单车》没有在电影院上映，现在他被认可，主要是在独立电影、文艺电影小圈子里。
建斌是个成熟复杂、情感经历丰富的已婚男人，可不是‘小坚’那个青涩懵懂，稚嫩单纯的职高学生。
若是表演好这个人物，他的演技肯定会在国内得到更多专业人士的认可。
来京城打拼七年，跟女朋友依然要租住在出租屋里，突然失业却找不到工作，每日在地铁里游荡，建斌无疑是迷惘、空虚，对未来悲观和恐惧的。
强烈的自尊让他变得更加自卑，在生活的重担和情感的不确定下，他开始逃避现实生活和感情。
他对妻子的爱，开始变得不自信、糊弄，这种心理像黑洞一样，吞噬着他们曾经的爱情和信任。
整部戏有三对情侣，但是建斌和小慧的情感发展才是主线。
而建斌的这种人物心理和行为，则是推动他和小慧情感，以及整个故事发展的原因。
失败的人生，让建斌丧失自信，对生活事业难以鼓起勇气，他游离于真实世界，逃避着一切，在地铁中观察着匆匆的乘客们。
他的迷茫、逃避、自尊，没有类似挫折和经历的人很难理解，甚至觉得可恶。
陈昕现在表演的重点就是让建斌这个人物层次感更强，更加立体真实，让更多人理解他。
这样更多的人才会随着主角建斌，专注整个电影和故事。
在收到剧本后，陈昕研究剧本，光是人物小传就写了三十页，两万多字。
对于建斌为何突然丧失自信，开始逃避生活，他也挖掘出了人物内心最深处的原因。
生活的重压、夫妻情感的疏远、失业的打击，这一切导致建斌，感觉不到自身被需要，感觉到自己没用。
这是根据建斌去医院照顾眼睛受伤的丽川，而引申出的人物深层行为逻辑。
建斌对丽川不是真正的爱，哪怕曾有些小心动，但那更多是被需要、被认可的感动。
这一点，他在妻子小慧身上，早已感觉不到了。
妻子小慧在设计公司工作，有着咖啡店老板追求，对他也越来越不关心，他感不到被需要、被爱，发现妻子可能与人外遇，这再次打击了他，让他对自身的失败、没用、不被需要，更加深入骨髓，从而更加逃避一切。
最终，他甚至以撒谎去法国出出差工作为由，打算放妻子自由，逃避、远离一切。
结合这些人心内心和行为逻辑，再将建斌对妻子小慧爱的各种细节，全部演绎的细致入微，那这个人物就能彻底立起来。
让观众更好地理解他，明白他各种行为的原因，这个人物就会让人心痛、同情，甚至还会让整个故事变得更吸引人、感动人。
毕竟建斌是整个故事的推动人物。
“开始！”
“第四十八场，第二镜，第二次拍摄。”
随着导演喊下开拍，场记杨亦农打板后，陈昕背靠地铁铁壁，面对镜头自嘲苦涩地自言自语起来。
“我知道，我要真的追上去，一切就都毁了。呵，从小到大，我就是这样一种人，不管发生了什么事，我都会在自己身上找原因。哪怕是她真背叛了我，也肯定是我这出了什么问题。”
“咔！”
导演章一白喊停，陈昕情绪恢复，望向监视器方向，等着导演看完回放。
刚才是‘建斌’昨晚接了老虎打给小慧的电话，怀疑小慧外遇，想要跟踪却最后放弃，从自身找原因的一幕。
这特别体现了他的不自信，还有对未来的恐惧担忧。
这种演员直接面对镜头表演，如同跟观众对话交流的表演方式，被称作‘打破第四堵墙’。
《纸牌屋》中的‘木下总统’经常就在剧中“打破第四面墙”，与观众直接对话，把他的奸诈阴暗、智珠在握的性格展现的淋漓尽致。
在《开往春天的地铁》里，男女主人公都有多次打破第四堵墙，展现人物内心和情感，以及对彼此的看法等，这样能更好的让观众理解人物的行为。
但这种方式的弊端就是，会打断观众的观影，导致人们出戏，或者脱离故事。
在国内，打破“第四堵墙”的影视作品很少，大多被运用到先锋话剧中。
章一白和孟晶辉等本来就在大学时期搞先锋话剧，他第一次拍电影，颇有些无知者无畏的作风，所以便大胆将这种方式在电影中进行了多次运用。
这就导致了许多人跳戏，被一些影评人称作mv、广告片电影。
陈昕在打破第四堵墙时，极力克制着情绪